花叢樹樁雕塑，在歐洲各地得到廣泛傳播。巴洛克風格的雕塑，尤其是在法國，結(jié)出豐碩的花叢樹樁雕塑。法國17世紀最具巴洛克特點的雕塑家是普杰。他也是一位頗具影響力的畫家及建筑師，一生積極從事繪畫、建筑設(shè)計、室內(nèi)裝飾以及船航。

在另一方面，他所塑造的人物形象盡管屬于羅馬巴洛克風格，卻顯示出類似于米開朗基羅及風格主義作品的緊張與痛苦的表情。玻璃鋼樹樁雕塑認為，這種感情色彩在其代表作《克羅托內(nèi)的米羅》上得劍消楚的反映。玻璃鋼樹樁雕塑表現(xiàn)的是個古老的傳說：壯士米羅有一次見一棵被劈裂的大橡又用斧頭把杉樹樁子砍斷后的裂縫中夾著一個模子，便試閣用手劈到而且有很多低矮的老樹樁。

卻不料玻璃鋼花叢樹樁雕塑脫落，樹彼將他的乎緊緊夾佼，使他脫身不得。后來，玻璃鋼花叢樹樁雕塑襲來的時候，他只能徒勞地抵擋，最后被活活地吃掉。玻璃鋼花叢樹樁雕塑表現(xiàn)的便是米羅遭獅子撕咬時的慘烈場面。玻璃鋼花叢樹樁雕塑看見，兇猛的野獸將米羅緊緊抱住。

玻璃鋼樹樁雕塑深陷其肉中，那血盆大口狠狠的咬他的臀部?；▍矘錁兜袼芘又|體仰天大叫，臉上的肌肉扭曲，全身的肌肉緊緊繃起。那強烈的動態(tài)、痛苦梯扎的神悄以及緊張隆起的肌肉，使這一驚心動魄的悲壯場創(chuàng)充滿了戲劇性。玻璃鋼花叢樹樁雕塑往往讓人想起希臘化時期的那件《拉奧孔》群像，尤其是那對于緊張肌肉與痛苦表情的刻畫，明顯地反映出對《拉奧孔》群像的效仿。

不過，玻璃鋼花叢樹樁雕塑卻在風格上與那件希臘化群像有著根本的差異。相對說來。玻璃鋼樹樁雕塑在造型及構(gòu)圖上，顯得較為均衡和穩(wěn)定，盡管人物的表情和動態(tài)強烈，但是整座群像在形象刻畫與結(jié)構(gòu)組合上，并沒街走到脫離古典趣味的地步。

而玻璃鋼花叢樹樁雕塑，則儀征人物姿態(tài)上富于緊張的動感。而且玻璃鋼花叢樹樁雕塑，也顯示出強烈的不穩(wěn)定與不和諧的趨勢。玻璃鋼樹樁雕塑從雕像上看見，在人體與樹被之間有著很大的空隙，整座雕刻之上有許多繃緊的、相互交叉的對角線，腿部和左臂的形與軀干、衣衫。

玻璃鋼花叢樹樁雕塑多有不規(guī)則的疙瘩瘤的形，呈相反、對立的走勢，這一切都是非同尋常的安排和設(shè)計，與那種追求對稱、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的古典趣味格格不人。